Kazalo:
Tong Keat je magistriral iz izvajanja violine na MTSU v Tennesseeju. Je ustanovitelj Just Violin, spletnega mesta z brezplačnimi viri za violiniste.
Nov pristop
Tehnike igranja violine leve in desne roke so bile pogosto obravnavane ločeno. Na kratko, desna roka/loka je odgovorna za ustvarjanje tona, različno dinamiko ter upravljanje ritmov in artikulacije, medtem ko je leva roka odgovorna za natančnost višine in izvajanje vibrata. Kato Havas pa meni, da je za to, da bi igranje violine postala ekspresivna oblika ustvarjalne umetnosti, potreben poenoten nadzor in usklajevanje vseh fizičnih in mentalnih vidikov.
Njena knjiga The Twelve Lesson Course je niz navodil in vaj za začetnike in napredne igralce za doseganje konceptov, ki so bili predstavljeni v njenem Novem pristopu k igranju violine, katerega cilj je bil odpraviti vse oblike ovir in tesnob, s katerimi se srečujejo violinisti. .
"Violinist je tisti nenavadno človeški fenomen, ki je destiliran do redke moči - pol tiger, pol pesnik."
- Yehudi Menuhin
Tečaj dvanajstih lekcij
Pri držanju inštrumenta je Havas dal velik poudarek na doseganje občutka breztežnosti s hitrim "metanjem" inštrumenta na ramo. V igralnem položaju obe roki "visita" v zraku zaradi podpore, ki izhaja iz hrbtnih mišic. To lahko ponazorimo s sliko gugalnice z rokami na enem koncu in hrbtnimi mišicami na drugem. Uravnotežena drža postane bistvena za dobro igranje violine. Prav tako je slaba drža pogosto glavni vzrok za številne težave, ki jih imajo violinisti vseh ravni.
Če ponovno uporabimo koncept gugalnice, imajo vsa dejanja priklona motivacijsko ravnovesje v zadnjem delu telesa, zlasti v mišicah, ki povezujejo lopatico s hrbtenico. Za začetek gibov je v prvi vrsti odgovorna nadlaket. Nagib navzdol mora biti gibanje naprej, pri čemer mora biti roka, razen nekaj izjem, popolnoma naravnost naprej od rame na konici loka. Gibanje naprej iz roke prav tako dopolnjuje zmanjševanje teže loka v loku navzdol.
Up-lok ponovno sproži nadlaket z motivacijskim ravnotežjem v hrbtnih mišicah. Hitro "zajemanje" od nadlakti navznoter proti telesu bo pomagalo dvigniti podlaket in roko, da bi približali lok žabi. To gibanje cele roke ustvarja zagon za preprečevanje naraščajoče teže loka proti žabi.
Prsti roke z lokom, zlasti palec, delujejo kot konica čopiča. Medtem ko vsa dejanja priklanjanja vključujejo roko, so prsti tisti, ki na koncu dajo zvoku subtilno senco in barvo.
Od Spindittyja
Havas je videl levo roko kot bistven vidik pri ustvarjanju dobrega tona, poleg njene vloge pri upravljanju intonacije in vibrata. Verjela je, da je kakovost tona odvisna od "dotika" prstov, kot je klavir. Pravilen položaj leve roke omogoča osnovnim sklepom, da "vržejo prste naprej", medtem ko konice prstov ostanejo lahke in občutljive za prilagajanje intonacije. Hitro delovanje osnovnih sklepov preprečuje togost v stiku in hkrati omogoča spontano in naravno spremljanje vibrata.
Havas je verjel, da morajo akcije z leve roke vedno voditi igro, medtem ko se lok odziva. Z uporabo vmesnih prstov (izraz, ki se uporablja za note, ki se preigravajo s prsti, vendar ne igrajo), lahko violinisti razvijejo občutek varnosti za intonacijo in omogočijo boljšo koordinacijo. Poleg tega je Havas poudaril tudi negovanje "notranjega sluha" s petjem ali poslušanjem note in jo povezoval z občutkom, ki se čuti v spodnjih sklepih prstov, preden ga je proizvedel na violini.
Po Havasu so vsi glasbeni komadi zgrajeni na lestvicah, lestvice pa na intervalih. Za violinista je s pomočjo ušesnega treninga pomembno, da vsako noto igra ne samo uglašeno, temveč tudi uglašeno glede na intervale pred in za noto. Razumevanje "tonske obarvanosti" vsake note znotraj lestvice je pomembno za lepo igranje violine, in tehtnice nikoli ne bi smeli obravnavati kot le prstno vajo.
Pojasnila in vaje na seznamu tehnik priklona, vključno z legato, detaché, martelé in dvojnimi postanki.
Repertoar za dve violini za vadbo na pojmih, naučenih v prejšnjih urah.
