Kazalo:
Kot inštruktor kitare, električnega basa in ukulele pri Long & McQuadesu sem naučil nešteto glasbenikov, kako igrati ali izboljšati svoje odseke.
Drugi napredek
G-dur v enem meru iz Progression One je nadomestil G-dur Sedem (GMaj7). Akord sedem durov je sestavljen tako, da se trizvoku G-dur doda četrta nota. Triada je zgrajena na tretjinah. Koren je G, tretjina nad G je B in tretjina nad B je D. Vse note so tri durske lestvice oddaljene ena od druge.
Če se povzpnete še na tri stopnje lestvice v tonalici G-dura, dobite F♯. To je nota, ki tvori dur sepmo iz durovega akorda. GMaj7 je pogosta zamenjava za G-dur v bluesu in predvsem jazzu. Jonski način (v tem primeru lestvica G-dur, ki se igra od G do G) se popolnoma prilega temu akordu zaradi durske sedme stopnje.
| G-dur | |||
|---|---|---|---|
|
Koren G |
Tretji B |
Peti D |
|
|
Koren G |
Tretji B |
Peti D |
Sedmi F♯ |
V dveh, petih, šestih in desetih ukrepih Gm7 nadomesti C7. Še enkrat, to je normalna zamenjava za dominantni sedmokord.
V prejšnji objavi so me prosili, naj to razložim. Poglejte strukturo molskega sedmo akorda. Zelo blizu je prevladujočemu C9. Dejansko bi se akord Gm7 lahko preimenoval v C9sus4/G. Poglejmo črkovanje akordov:
| C9 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Koren C |
Tretji E |
Sedmi B♭ |
Deveti D |
Peti G |
|
Peti G |
Suspendiran četrti F |
Sedmi B♭ |
Deveti D |
Peti G |
Edina nota, ki povzroči spremembo akorda C9, je F (odložena četrta). Prav tako v C9sus4/G ni korena C.
Napredek štiri
Zadnje napredovanje sem zabeležil z dvema taktoma na osebje, da bi omogočili boljši razmik akordov.
Ena takta združuje durski sedmokord z durovsko šestino. Ti akordi nadomeščajo običajni akord G-dur. To je zelo prijeten, soglasen zvok. Ko se premikate med akordi, držite četrti prst. To bo precej olajšalo prehod.
Izmerite dve potezi od manjše sedminke do dominantnega sedmotinda. Poskusite uporabiti različne glasove za C7. Root 5 barre bi postavil koren C na peto struno, enako kot pri odprti obliki. Pravzaprav boste morda želeli poskusiti zaigrati notirano odprto obliko za tretji takt, nato pa preiti na akord Root 5 v četrtem taktu.
V četrtem koraku sem prva dva takta zamenjal manjšo sedmo. Dm7 tvori G9sus4/D, enako kot je razloženo zgoraj za Gm7-C9sus4/G. Če želite poiskati to zamenjavo, zaigrajte molski septino ali molsko šestino petino višje od korena prevladujočega sedmokorda. Akord G7 v taktih dveh in treh umešča mol sedmo stopnjo (F) na dveh mestih v akordu, ne četrto struno in oktavo višje na drugi struni. To daje akordu bolj "ugriz".
Pri preobratu, meri enajst in dvanajst, sem opazil zelo pogost kromatski gib. Zmanjšani akordi dodajo ta okus z naraščajočo basno noto od GMaj6 do G♯dim7, nato pa padajoči intervali na četrti in drugi struni tvorijo Am7 do Adim7. To je zelo kul zvok!
Napredek pet
Ta različica je podobna Progression Four.
Večino prevladujočih akordov je nadomestila manjša sedma do manjša šestina. Edina izjema sta gibanje G13 v G7 v štirih in osmih merah. Težko je doseči ta glas za trinajsti akord (s tem četrtim prstom), vendar je vreden truda. Če igrate ta prstni slog tako, da 'zgrabite' akorde, lahko barre izpustite. To obliko sem zabeležil v naslednjem napredku Six.
Preobrat je zelo pogost zvok v jazzu. V enajstem meru je molski sedmokord nadomeščen z durskim sedmom. To je še ena pogosta uporaba molskega sedmokorda, ki nadomešča korenski akord (v tem primeru GMaj7), tretjino višje. Bm7 je mogoče prezreti kot GMaj9/B. Oglejmo si:
| GMaj7 | ||||
|---|---|---|---|---|
|
Koren G |
Major sedmi F♯ |
Tretji B |
Peti D |
|
|
Tretji B |
Major devete A |
Peti D |
Major sedmi F♯ |
Tretji B |
Še enkrat, v GMaj9/B ni korena.
Šesti napredek
Igram to različico fingerstyle. Akorde sem zapisal točno tako, kot so igrani.
To je prva progresija s spremenjenim akordom, G7♯5. Če to motite z drugim igralcem, kot je klaviaturist ali drug kitarist, bi morali vedeti, da prihaja do te spremembe. Očitno ne morete imeti drugega igralca, ki bi izglasoval G7, G9 ali G13 na vrhu tega akorda. Spopad ostre kvinte z naravno kvinto bi zvenel napačno.
Padajoča kromatska sprememba na drugi struni iz E v G13 v D♯ v G7♯5, v naravni D v Gm7 (pojavi se v štirih in petih taktih) je odličen primer glasovnega vodenja znotraj akordov.
V osmem ukrepu je bil G13 na G7♯5 nadomeščen s premikom iz Bm7 v B♭m7. To je popolna sprememba in zveni odlično, če se preseliš v Am7 v meri devet. Kolikor vem, ni prave teoretične razlage za to zamenjavo, razen če ta takt obravnavate kot en takt G-dura, namesto da poskušate povezati te akorde (Bm7 in B♭m7) z zamenjanima prevladujočima akordoma (G13 in G7). ♯5). Tudi pri tem je nateg. Kot je navedeno zgoraj, se lahko Bm7 prekliče kot GMaj9/B, vendar B♭m7 ni malo podoben akordu G-dur.
V takti pred to spremembo, sedmi takt, sem zabeležil različne glasove za durski septinar in dur šesti akord. Te pesmi odlično vodijo v mero osem.
Meri devet in deset bi ostali na peti (D7) v prvotnem napredovanju, namesto običajnega premika od D7 do C7. V jazzu je veliko kromatičnega gibanja tako pri delu z akordi kot pri melodiji. G♯7, ki vodi v preobrat, je odličen zvok. Tudi drugi igralci bi morali vedeti, da se to dogaja.
Komentarji
Lorne Hemmerling (avtor) iz Prescotta 14. januarja 2015:
Najlepša hvala za prijazne besede, prijatelj!
Walter Holokai iz Youngstowna, Ohio, 14. januarja 2015:
Človek! Najlepša hvala! Potreboval je nekaj časa, da sem to sestavil in izpadlo je čudovito! Zelo sem navdušen. Zaslužiš si visoko oceno. Morda bi kismet to videl, saj se bom v bližnji prihodnosti podal na potovanje s kitaro, kjer bi mi te vaje lahko zelo pomagale. Aloha!
