Usposabljanje za glasbo: napredovanje akordov

Chasmac je pol upokojeni učitelj kitare, ki je že več kot 30 let poučeval na različnih šolah v Londonu in drugod.

Dominantni in dominantni 7. akordi

Naslednji najpomembnejši akord je akord, zgrajen na lestvici 5. V našem primeru tonalitete G-dura je ta akord D-dur, ki je sestavljen iz not D, F# & A. Stopnja lestvice 5 se imenuje DOMINANTNA stopnja lestvice, in na njej zgrajen akord se imenuje DOMINANTNI akord.

Medtem ko se ta lekcija osredotoča na osnovne trizvoke (akordi 3 različnih imen not, razmaknjenih za 3.), dominantni akord zelo pogosto vključuje 4. noto (spet v razmiku z drugo 3.), zaradi česar je akord sedmi akord - ali DOMINANTNA 7. pravilno tehnično ime. V tonalu G-dura (in tudi G-mola) je dominantni sedmi akord D7, sestavljen iz not lestvice; D, F# A & C.

Dominantni akord si lahko predstavljamo kot 'polarno nasprotje' tonike. Medtem ko ima tonika občutek stabilnosti in 'domače', je dominantni akord daleč od doma in, še posebej, če gre za dominantno 7., pogosto slišimo, da je nestabilen in naporen pri vrnitvi domov k toniki. To je njegova tako imenovana tonska funkcija in tako jo lahko prepoznamo tudi na uho.

Rimske številke

Ker ima vsaka nota lestvice lahko na njej zgrajen akord, se za njihovo pisno označevanje uporabljajo rimske številke, namesto da se uporabljajo njihova okorna tehnična imena, kot je "dominant". Če je določen akord dur ali povečan akord, ima veliko rimsko številko, če je mol ali zmanjšan akord, ima malo rimsko številko. Vendar pa vsak vir iz glasbene teorije ne razlikuje tega. Nekatere teoretične knjige uporabljajo samo velike črke in pričakujejo, da bodo njihovi bralci poznali vrsto akorda, ki ga tvorijo katere koli note lestvice. Spodnja tabela prikazuje vrste akordov, ki se pojavljajo v vseh glavnih tonalitvah.

Doslej zajeti akordi (tonika in dominanta) so označeni z I & V (ali V7 za dominantno 7.) v durskih tonalitvah in i & V (ali V7 za dominantno 7.) v molu. Ker imajo molske lestvice spremenljive stopnje 7. lestvice, je dominantni akord lahko tudi mol in označen kot mala črka v. Dur akord, V, pa je veliko pogostejši, saj je bolj dinamičen in poudarja tonsko središče glasbe daleč. bolj prepričljivo in učinkoviteje.

Trije primarni akordi: I, IV & V (7)

Tonik, subdominantni in dominantni akordi obsegajo tako imenovane PRIMARNE AKORDE katerega koli tona. Vsako melodijo, ki ostane v svojem tonu, je mogoče harmonizirati samo s temi tremi akordi, saj v kombinaciji vsebujejo vsako noto lestvice. Zato je nešteto pesmi napisanih samo s temi tremi akordi. Skoraj vsaka otroška pesmica uporablja samo te akorde - nekatere imajo celo samo dva najpomembnejša akorda I & V (ali V7). Večina bluesovske glasbe temelji samo na teh treh akordih, razen da imajo akordi I in IV dodane 'izrazite' ravni sedmice kot bistveni del zvoka bluesa.

Preizkusite svoje uho - štiri primarne napredovanja akordov

Video se zaključi s kratkim testom. Poslušajte štiri progresije akordov, ki vsebujejo primarne akorde. Poskusite jih prepoznati po tehničnem imenu (tonik, dominanta itd.) ali po njihovih rimskih številkah. Vsi imajo enako tonsko središče, kar ni pomembno - a če morate vedeti - je A.

Drugi akordi ključa

Oglejte si naslednji videoposnetek in si oglejte, kako se akordi, zgrajeni na drugih stopnjah lestvice, uporabljajo v glasbi. Lahko bi jim rekli "sekundarni" akordi, vendar to ni ime v splošni rabi, verjetno zato, ker ima ta izraz druge uporabe v glasbi, kot je "sekundarna dominanta", kot je razloženo spodaj.

Ne pozabite ustaviti in ponoviti primerov, če potrebujete več časa za branje besedila ali poslušanje napredovanja akordov.

2. del - avdio-slide video neprimarnih diatoničnih akordov.

Akordi na vseh stopnjah lestvice

Spodnji grafikon prikazuje vse trizvoke, zgrajene na vseh stopnjah lestvice G-dur. G-dur je le primer lestvice; enako načelo velja za vsako dursko lestvico in tudi za vsako molsko lestvico. Netriadni dominantni 7. akord je prikazan tudi zaradi njegovega pomena pri napredovanju akordov, ki temeljijo na ključu.

Akordi za ključ G-dura

Razširjeni akordi

Akordi imajo lahko dodanih še več not, bodisi razmaknjenih za 3. ali drugače. To ustvari vrsto akordov z 'dodano noto', sedmice in razširjenih akordov, kot so 9., 13., itd. Običajno bodo še vedno imeli enako razmerje s toniko. Na primer, tako V7 kot V9 imata enak prevladujoč občutek – vedno pripravljen na prehod na tonični akord – samo V9 zveni nekoliko bogateje in jazzovski, ker vsebuje dodatno noto.

Na primer, predstavljajte si, da igrate v živo z nekaterimi glasbeniki v tonalitetu G, sledite njihovim akordom po ušesu in napačno slišite akord V9, (D9) kot V7, (D7). Ni problema; še bo delovalo. Verjetno v tem kontekstu ne bo zvenel tako dobro kot V9, zato ga je skladatelj postavil tja na prvo mesto, vendar ne bo zvenelo narobe, ker je glavni del pravilen. Vaš akordni koren je na pravilni lestvici (Dominanta) in imate pravilen dur/mol part in celo disonantno sedmo, . Najslabše, kar je lahko, je razočaranje. Če pa dobite napačno stopnjo lestvice ali napačen večji/molni del, bo rezultat bolj verjetno katastrofalen kot razočaran. To, da je '9.' del pravilen, v takšni situaciji sploh ne bi bila tolažba.

Če želite natančno prepoznati podaljšan ali dodan notni akord, morate prepoznati tudi 'vrsto' akorda. Metoda tega je predmet ene od dveh partnerskih lekcij te lekcije – Prepoznavanje akordov po vrsti (glejte spodnjo povezavo).

Akordi izven ključa

Čeprav je večina glasbe, ki temelji na tipki, večinoma v tonu, lahko avtor pesmi ali skladatelj prosto doda poljuben akord, ne glede na to, ali je v tonu ali ne. navsezadnje je to njihova glasba, zato je njihova izbira.

Morda ni logičen razlog za prisotnost določenega 'izključnega' akorda, razen dejstva, da v tem kontekstu zveni dobro, kar je edina potrebna utemeljitev. Ali pa je lahko del sloga. Glasba bluesa, na primer, vsebuje netipične (kromatske) note (ravne sedmice) kot bistveni del zvoka. Osnovna blues skladba v G-duru, medtem ko bo temeljila na akordih I, IV in V za vsak akord uporabljala 'prevladujoče 7. vrste'. Namesto uporabe akordov G, C in D7 'in-key', bodo akordi G7, C7 in D7. Brez njih pesem preprosto ne bi zvenela bluesovsko. Tudi s prisotnimi notami 'out of key' je napredovanja glavnih ključnih bluesov zelo enostavno prepoznati kot I, IV in V (ali i, iv & V v molu).

Spreminjanje ključa (modulacija)

Druge uporabe kromatsko spremenjenih akordov vključujejo spremembo tonala in tonike v novo (imenovano modulacija). Če pride do modulacije, morate prisluhniti vzpostavitvi novega tonika. Običajno bo prispel prek lastnega dominantnega 7th (V7), ki se v izvirnem ključu imenuje sekundarni dominantni 7th. Ko se nova tonika vzpostavi v glasbi (in v vaših mislih), se vse spremeni in vse rimske številke se bodo nanašale na to novo toniko. To je lepota tega sistema – popolnoma je neodvisen od ključa. Slišati bo, da novi V7 opravlja popolnoma enako delo kot stari V7 - le v zvezi z drugačnim tonikom.

Tonizacija

Včasih se nov ključ na kratko nakaže z uporabo sekundarne dominante. Pravzaprav gre za V7 nove tonalije (namigovana je ključna), vendar je v originalni tonilaciji izpad ključnega akorda. Akord, do katerega vodi, se nato počuti kot nova tonika - vendar le za kratek čas. Kmalu se vrne na svoje mesto kot naslednji primer v G-duru.

G - Em - A7 - D - D7 - G

A7 je neaktiven, ker vsebuje noto C#, ki ni del G-durske lestvice. A7 je sicer povsem v tonalitetu D-dura. To je zelo pomemben V7 tega ključa. Ker je D-dur V akord originalne tipke, dobi A7 oznako V7/V - 'dominanta dominante'. A7 bo močno pripeljal do akorda D-dur in bo D zvenel kot potencialna nova tonika. Ta učinek takoj prekliče D7, prava dominantna 7. originalnega tona, ki destabilizira akord in prekliče vsak kratek tonični učinek, ki ga je imel. Obenem poudarja pravo toniko, G-dur kot ključni akord, na katerega se potem naravno razreši.

Modalni napredki

Modalna glasba je glasba, sestavljena z uporabo not določenih lestvic (imenovanih načini), razen durskih ali molskih lestvic. Strogo gledano, modalna glasba ni ključna, saj vsak način (razen dveh načinov, ki sta se sčasoma razvila v naše moderne durske in molske lestvice) vsebuje note, ki ne spadajo v dursko ali molsko lestvico, ki se začne na isti toniki. Scarborough Fair je na primer v načinu, imenovanem Dorian. Sliši se zelo podobno molu, vendar ima nenehno povišano 6. stopnjo, kar mu daje subtilno drugačen značaj.

Modalna napredovanja (ali vampi) so ponavadi preprosta. Ne temeljijo na prevladujočem in toničnem razmerju, kot je glasba, ki temelji na tipki. Njihovi notni aranžmaji niso tako primerni (zato so za nekaj stoletij padli v relativno nejasnost, ko se je pojavila glasba, ki temelji na tipkah).

Drug modalni primer je dolgi del pesmi Hey Jude skupine The Beatles, ki je v F Mixolydian, medtem ko je preostali del pesmi v F-duru. Progresija akordov temelji na že uveljavljenem tonskem središču F-dura in vključuje akorde, F - Eb - Bb - F (ali I - bVII - IV - I). Nota in akord Eb (bVII) sta izven tonala F-dura, vendar sta pravilna za miksolidijski način. Drugi miksolidski primeri vključujejo verze Beatlov "Norwegian Wood" in "Sympathy for the Devil" skupine The Stones.

Mešanica načina

To se nanaša na skladbe v durih ali molih, ki si izposojajo drug nabor akordov. Nenavaden primer, na katerega lahko naletite v durskih tonalitetih, je akord IV, ki mu sledi akord iv, ki izhaja iz vzporednega mola. Druga polovica "Ko svetniki vstopijo" naredi to. F-mol ne pripada tonaliteti C-dura, ampak pripada 'paralelni' molski tonalizaciji, C-molu. Njena izven ključa, Ab, zagotavlja gladko kromatsko odskočno desko do note G akorda I (C-dur).

C - C7 - F - Fm - C - G7 - C

I - V7/IV - IV - iv - I - V7 - I

Prepoznavanje akordov glede na vrsto in ujemanje višine

Obe metodi sta predstavljeni v partnerskih lekcijah tega. Tukaj so povezave

Gradnja akordovČe bi radi