Glasbena teorija: Intervali

Chasmac je pol upokojeni učitelj kitare, ki je že več kot 30 let poučeval na različnih šolah v Londonu in drugod.

Glasbeni interval je meritev razlike v višini med dvema notama. Druga uporaba besede se nanaša na kateri koli dve noti, ki se igrata skupaj, kot pri akordih z dvema notama, toda v tem članku se bomo osredotočili na prvi pomen, razliko v višini (ali razmerju) med katerima koli dvema notama.

Poznavanje glasbenih intervalov je potrebno za tiste, ki želijo globlje razumeti akorde in lestvice. Pravzaprav je osnovno znanje glasbenih intervalov uporabno za vse glasbenike, ki igrajo na 'pitched' instrumente.

Glasbeni intervali so pomembni, ker je tonska razlika med notami tisto, zaradi česar so melodije in akordi prepoznavni kot glasba (tista in čas). Ne gre toliko za dejanske note katere koli melodije, saj jih je mogoče spremeniti po višini (enakomerno dvigniti ali znižati) preprosto tako, da začnete melodijo na drugi toni. Nobe seveda ustvarjajo dejanske zvoke, vendar je zaporedje glasbenih intervalov (intervali višine in časovna razporeditev), ki ustvarjajo glasbo.

Na primer, lahko zapojemo katero koli pesem in jo začnemo na katero koli noto, ki jo izberemo. Kjer koli začnemo, je vedno ista melodija – samo višje ali nižje različice. Vse note se bodo razlikovale glede na to, s katero začnemo, vendar je pomembno, da se intervali ne spreminjajo, ne glede na to, s katero noto se odločimo začeti. Velja za vsako melodijo, lestvico in akord. Intervali so res gradniki glasbe.

Poglejte spodnjo sliko, ki prikazuje dve različici iste melodije. Tudi če ne berete glasbe, lahko zlahka vidite, da je oblika melodije v obeh primerih enaka. Vse note so različne, vendar melodija v obeh različicah zveni popolnoma enako, le da je ena nižja od druge. Napev je v obeh različicah enak, ker so različni glasbeni intervali med notami v vsaki različici popolnoma enaki v obeh primerih (različne višine, vendar enaki intervali).

Oštevilčeni intervali

Druga metoda označevanja intervalov daje intervalu številko, odvisno od tega, koliko imen črk je vključenih v štetje med obema notama.

Torej, na primer, če želimo vedeti interval med noto A in najbližjim C nad njo, začnemo od najnižje in preštejemo število vključenih črk. Od A do C segajo tri črke (A, B & C), zato se temu reče TRETJA. Interval med D in najbližjim G zgoraj obsega štiri črke (D, E, F & G), tako da je interval od D do G ČETRTA. C do naslednjega C zgoraj vključuje 8 črk (CDEFGAB&C). Ta (in kateri koli drugi »osem črkovni razpon«) dobi posebno ime oktava (iz latinskega 'octo' = 8). Naslednji C zgoraj, ki bi dal interval dveh oktav. Lahko imamo tudi ime intervala od C do istega C (na primer dva pevca, ki pojeta isto noto). Imenuje se unison.

Enostavni in sestavljeni intervali

Lahko gremo tudi dlje od oktave. Na primer, interval med A in B je sekunda (interval obsega dve črki A in B). Interval od A do naslednjega B zgoraj, ki obsega 9 črk (ABCDEFGA & B). Tako lahko ta velik interval imenujemo devetina. Intervali, večji (širši) od oktave, se imenujejo sestavljeni intervali, tisti, ki so manjši od oktave, pa enostavni intervali. Ta velik interval od A do višjega B lahko imenujemo devetina ali sestavljena sekunda. Običajno ne štejemo intervalov, večjih od trinajstine (ki je tudi sestavljena šestina). Namesto tega si jih predstavljamo samo kot sestavljene 3., 4. itd. Sestavljeni intervali se v melodijah pravzaprav ne pojavljajo, saj melodije običajno nikoli ne preskočijo več kot oktavo. V harmoniji so sestavljeni intervali običajno tako podobni po učinku svojim dvojnikom s preprostimi intervali, da običajno lahko prezremo razliko, v preostalem delu članka pa lahko domnevate, da informacije veljajo tudi za sestavljene intervale.

Interval Quality

Vendar uporaba številk ni dovolj. Upoštevajte interval od A do C# (vedno štejemo od spodnje note do višje). Vključene so tri črke, A, B & C, torej je tretja, a ker je zgornja nota C# namesto C, je malo večja od tretjine, ki smo jo prvič srečali zgoraj (A do C). Pravzaprav je za en polton večja. Da bi razlikovali med tema dvema tretjinama različnih velikosti, se večja (A-C#) imenuje glavna tretjainterval in manjši (A-C) mol 3 ^jazinterval. Dur in mol sta dva izraza, ki opisujeta tisto, kar je znano kot kakovost intervalov. Intervali imajo torej tako kakovost kot številko, ki jo uporabimo, ko moramo biti bolj specifični.

Obstaja pet izrazov, ki se uporabljajo pri določanju kakovosti intervalov:

Edine vrste intervalov, ki so lahko glavni ali manjši, so:

Od Spindittyja

SEKUNDE, TRETNJE, ŠESTINE in SEDME.

Edine vrste intervalov, ki so lahko popolne, so:

Unisone, četrtine, petine in oktave.

Vse glavne ali popolne intervale je mogoče povečati tako, da jih razširite ali zmanjšate za en kromatski polton. Podobno lahko vse manjše ali popolne intervale zmanjšamo tako, da jih zmanjšamo za en kromatski polton.

Glavni in manjši intervali

Prej smo videli, kako se ta dva izraza nanašata na dve različici tretjin različnih velikosti. Tukaj je nekaj primerov:

Popolni intervali

Tako imenovani 'popolni' intervali so poseben razred intervalov. Opombe, ločene s popolnimi intervali, imajo med seboj zelo močan akustični odnos.

Tukaj je nekaj primerov:

A - A (ista nota) je popolna unisona.

A - D je popoln 4.

A - E je popolna 5.

A - A (naslednji A višji) je popolna oktava.

Upoštevajte, da običajno izpustimo besedo popoln, ko govorimo ali pišemo o popolnih oktavah in unisonah. 'Popolni' del se predpostavlja, razen če navedemo drugače.

Povečani in zmanjšani intervali

Kot smo že omenili, če vzamemo kateri koli večji ali popoln interval in ga razširimo za polton (vendar obdržimo iste črke), rečemo, da se interval poveča. To lahko storimo tako, da dvignemo zgornjo noto ali znižamo spodnjo noto. Kot smo videli zgoraj, je interval A do C# glavni 3. Če spodnjo noto znižamo, dobimo Ab v C#. Ta interval še vedno pokriva tri črke (A B & C), vendar je en polton večji od glavne tretjine - od tod tudi ime, povečana tretjina.

Podobno lahko zmanjšamo velikost intervala za polton tako, da znižamo zgornjo noto ali dvignemo spodnjo noto. Ponovno, z uporabo intervala, ki smo ga videli prej, je od A do C manjša tretjina. Če dvignemo spodnjo noto, dobimo A# do C. Še vedno so pokrite tri črke (A, B & C), vendar je interval zdaj en polton manjši od molske tretjine, od tod tudi ime, zmanjšana 3.

Tukaj je nekaj primerov v primerjavi z drugimi intervali:

A do D je popolna 4., torej je od A do D# povečana 4. in A do Db je zmanjšana 4.. A do G je manjša 7., torej je od A do Gb zmanjšana 7. točka. Bb do D je velika 3., tako je Bb v D# povečana 3.

Enharmonični ekvivalenti

Nekateri intervali zvenijo enako, vendar so poimenovani različno, odvisno od tega, kako so poimenovane posamezne note. Na primer, interval od A do D# (povečano 4.) zveni enako kot od A do Eb (zmanjšano 5.), ker sta D# in Eb dve imeni za isto višino. Ti intervali (kot tiste note) naj bi bili enharmonični ekvivalenti drug drugemu. Drugo ime za ta interval je triton, saj je enak trem celim tonom.

Nekaj ​​primerov

Melodični in harmonični intervali

Če se dve noti, ki tvorita interval, igrata ena za drugo, pravimo, da je interval melodičen. Če se igrata hkrati, se pravi, da je interval harmoničen. Ne pozabite, da se intervali vedno štejejo od nižje tonske tone do višje, in to velja v primeru melodičnih intervalov, tudi če je prva zaigrana nota višja od druge. Na primer, pesem Hey Jude se začne z noto C, ki pade na A. Ta melodijski interval je mol 3., ker interval štejemo navzgor v višini - od A do C.

Konsonanca in disonanca

Harmonični intervali imajo posebno kvaliteto, ki jo povzroča interakcija obeh not. Ko slišimo harmonični interval, lahko slišimo tri stvari: spodnjo tono, zgornjo tono in harmonični učinek, ki ga povzročita obe toni v kombinaciji.

Kadar se čuti, da je rezultat katerega koli dveh not, ki se igrata hkrati, gladek in mešan, se reče, da je interval soglasen. Ko se spopadejo ali se spopadejo, naj bi bil interval neskladen.

Čeprav so to delno subjektivni učinki, obstaja splošno soglasje o tem, kateri intervali so skladni in kateri disonantni, kot sledi.

Vsi popolni intervali so soglasni. Pravzaprav so zelo skladni do te mere, da lahko zvenijo blazno. Unison sploh nima harmoničnega učinka, oktava pa je zelo votla in nezanimiva. Popolne petice in četrtke imajo tudi votlo čistost, ki je v srednjem veku veljala za zelo primerno za gregorijanski koral. Zvok teh intervalov v takšnem okolju, še posebej z akustiko katedrale, je atmosferski in osupljiv. Njihova čistost zvoka je razlog, da se uporabljajo tudi kot močni akordi pri igranju rock kitar. Učinki, kot sta močan overdrive ali distortion, lahko povzročijo, da običajni akordi zvenijo zelo blatno, nestabilno in ostro, vendar preprostost in čistost popolnih petin in četrtin ohranjata močne akorde jasne, uravnotežene in močne.

Vsi dur in mol 3. in 6. so soglasni. Nimajo čistosti popolnih konsonanc, imajo pa rob in so bolj zanimivi. Te vrste se imenujejo "nepopolne sozvočja".

Dur in mol 2. in 7. so disonantni, tako kot vsi povečani in zmanjšani intervali. Imajo bolj ali manj pretresljiv zvok, ki v glasbo vnaša napetost.

Napetost je v glasbi seveda zelo pomembna. Prav nadzorovano nabiranje in sproščanje napetosti povzroči, da glasba pritegne naša čustva na način, kot je. Nabiranje napetosti, ki jo povzroči disonantni interval, lahko sprostite tako, da mu sledite (razločite v) ustrezen soglasniški interval. Brez sozvočja bi bila glasba zelo kaotična in razburljiva. Brez disonance bi bila glasba zelo dolgočasna.

Disonanca v kontekstu

Nekateri intervali potrebujejo kontekst, da lahko slišimo njihov disonantni učinek. Na primer zmanjšana sedmica, kot je od A do Gb (ki je razvrščena kot disonantna), je popolnoma enaka duru 6th, od A do F# (ki je razvrščena kot soglasnik). Če ta interval slišimo brez kakršnega koli konteksta, torej ločeno, ga bomo slišali kot soglasniški glavni šesti interval. Slišimo ga lahko le kot disonantni zmanjšan 7. interval v pravem kontekstu (kot je del zmanjšanega 7. akorda). Popoln 4. je tudi poseben primer. V izolaciji in v določenih kontekstih je to zelo soglasni interval. V drugih kontekstih se sliši disonantno.

Invertiranje intervalov

Če obrnemo vrstni red not v intervalu, postane obrnjen. Na primer, od A do C je manjša 3. Če ga obrnemo, dobimo C do A, kar je glavna šestica.

Preprost način, da ugotovite, kaj postane kateri koli preprost interval, ko je obrnjen, je, da odštejete številko intervala od 9 in nato spremenite kakovost intervala na naslednji način:

Inverzija durske 7. je molska 2. (9 - 7 = 2 in dur postane mol). Inverzija povečane 4. je zmanjšana 5. (9 - 4 = 5 in povečana postane zmanjšana). Inverzija popolne 5. je popoln 4. (9 - 5 = 4 in popoln ostane popoln).

Prepoznavanje intervalov po ušesu

Upam, da vam ta članek da vpogled v to, kako se oblikujejo, poimenujejo in uporabljajo glasbeni intervali. Če jih želite še globlje razumeti, bi morali vaditi njihovo petje, kar vas bo naučilo, kako zveni vsak melodični interval. Nekateri se jih naučijo tako, da z vsakim intervalom povežejo prvi dve noti dobro znane pesmi. Na primer, prvi dve noti "Over the rainbow" tvorita interval oktave. Glavni šesti interval je interval med prvima dvema notama "Moja Bonnie leži nad oceanom". Uporabite lahko poljubne skladbe.

Preizkusite svojo sposobnost prepoznavanja intervalov durske lestvice na uho s tem preprostim kvizom z desetimi vprašanji v naslednji lekciji. Obstajajo tudi nasveti, kako se naučiti, kako jih prepoznati.