Kazalo:
Kot inštruktor kitare pri Long & McQuadeu sem naučil nešteto študentov (od začetnikov do naprednih), kako igrati ali izboljšati svoje odseke.
Uvod
Komentarji
Larry Allen Brown iz Brattleboro Vermont 9. marca 2016:
Lidijski način
Lidijski način, ki širi glasbeni besednjak © Larry Allen Brown
Ena od zanimivih stvari, ki jih je mogoče narediti pri improviziranju nad glavnim akordom, je preklop v lidijski način. To je enostavno narediti.
Značilna nota v lidijskem načinu je dvignjena 4. (poravnano 5.). Pri improviziranju na kitari je na primer težko opaziti to noto v vročini trenutka. Obstaja zelo preprost način za to.
Poznavanje Tehtnice
Z uporabo tipke C kot primera (brez ostrih ali ravnih tonov) so note te lestvice C, D, E, F, G, A in B. Lidijski način bo priklical dvignjeno 4. stopnjo. V tem primeru bi bila to F. Najlažji način, da to dosežete, bi bilo preprosto zaigrati lestvico, ki ima vse enake note kot C z eno izjemo. Potreben je F#. Ključ G to zagotavlja. Vsaka nota v G lestvici je tudi v C lestvici z eno izjemo: F je zdaj F#. Vse ostale note so enake lestvici C. Formula je preprosto igrati lestvico, ki je zakoreninjena na 5. od tona C. To bi bila lestvica G. Ko igrate v G, zaigrajte 5. in nadgradite D lestvico in tako naprej. Med improviziranjem se bo seveda pojavil udarec #4 (#11) in razlika bo opazna.
Uporaba pentatonike
Drug način za dosego tega in dodajanje dodatnih barvnih tonov bi bilo igranje durske pentatonične lestvice, ki je cel korak višje od ključa trenutka. (ali molska pentatonika pol koraka nižje od nadrejenega ključa). Če je akord C-dur, igrajte pentatoniko D-dur (ali pentatoniko v B-molu - iste note). Pri tem bi bile note, ki bi bile poudarjene, B, ki je dur 7 akorda C. D, ki je 2. (9.), E, ki je 3., F#, ki je # 4 (# 11) in A, ki je 6. (13). Ker pentatonična lestvica nima vodilnega tona kot durska lestvica, deluje odlično. Lestvica D-dur bi na primer vsebovala C# in ta nota, ki se igra proti naravnemu C-ju, bo verjetno postavila zobe na rob. Igranje pentatonike D se izogne temu manjšemu 2. intervalu.
George Russell je pred več kot petdesetimi leti javnosti predstavil lidijski kromatski koncept tonske organizacije (LCCOTO). Russellovo delo predstavlja radikalno razširitev harmonskega jezika za kompozicijo in analizo. Zaznamuje opustitev dur-mol sistema, ki je prevladoval v zahodni glasbi več kot 350 let. Russellova korenska lestvica sledi naravni seriji prizvokov in poteka od C do C s F#, namesto z običajnim F naravnim durove lestvice. Russell je podal močan argument, da je lidijska lestvica prava matična lestvica in ne sprejeta durova lestvica. Vsakdo, ki je poslušal jazz v zadnjih 50 letih, je slišal, da se njegovi koncepti uporabljajo. Russellove koncepte je bolj verjetno najti na zasebnih konservatorijih, kot sta New England Conservatory ali Berklee College of Music.
Jason Gross pojasnjuje razloge za LCCOTO - "Za Russella je bil lidijski način (s toničnim F in dominantnim C) bolj logičen kandidat, da postane primarna lestvica, ker nakazuje večjo stopnjo enotnosti. med akordi in lestvicami. Russell trdi, da je durska lestvica, na primer C, sestavljena iz dveh tetrakordov, ki utelešata dve tonaliteti, ne enega. Če pa dur prilagodite lidijskemu načinu (v tonu C-dura bi to bil C-dur lestvici s F-ostrom namesto F), odstrani dvojnost nasprotujočih si tonik in bolj v celoti zadovolji tonalnost durskega akorda. Z eno toniko, uporabljeno za vsako posamezno lestvico, je Russell sklepal, da bi lahko zložili večjo raznolikost akordov. To je ponudilo novo pot za pustolovske glasbenike: Standardna progresija akordov ni nujno, da narekujejo potek improvizacije, saj je vsaka nota enako oddaljena od enega samega toničnega središča. Notne tone bi lahko bolj svobodno prehajale izven okvirov akordov pesmi."
Torej, ko boste naslednjič improvizirali nad akordom C-dur, poskusite uporabiti lestvico Gmajor in poglejte, kako zveni. To bo vaš prvi podvig v igranje "zunaj". Ko se vaša ušesa navadijo na te zunanje tonalitete, jih lahko vstavite v svojo improvizacijo in po želji zdrsnete nazaj v notranjo ključno središče. In če zadenete "slabo" Opomba, udari še enkrat, da bodo vedeli, da si to mislil. hehe. Kje bi bili brez glasbe?
Larry Allen Brown iz Brattleboro Vermont 9. marca 2016:
Zelo dobro opravljeno Lorne. Kot študent Berkleeja lahko rečem, da je to, kar ste ponudili, natančno. Poučujem že približno 30 let in svoje učence vedno vodim skozi osnovno diatonično harmonijo, da vedo, od kod izvirajo akordi. To sem napisal že nekaj časa nazaj in mislim, da bo to samo še okrepilo to, kar ste povedali.
Harmonizirana durska lestvica Kaj je diatonična harmonija? © Larry Allen Brown 2. oktober 2008
Od kod izvirajo akordi v glasbi in kako so zgrajeni? Vse se začne z durovsko lestvico.
Pomen poznavanja in razumevanja harmonizirane durske lestvice je bistvenega pomena za zmožnost vsakega glasbenika, da sporoči nekaj melodičnega pri soliranju v napredovanju akordov ali pri komponiranju glasbe, ki je smiselna.
Kaj je harmonizirana lestvica?
Večina ljudi, ki je imela v osnovni šoli kakšno osnovno glasbo, pozna zvok durovske lestvice do, re, me, fa, sol, la, ti, do. Te posamezne opombe so zgrajene na nizu celih korakov in polovičnih korakov. Če bi človek gledal v klavirsko tipkovnico in bi našel noto C, bi opazil, da je to bela tipka. Naslednja tipka bi bila pol koraka stran črna tipka, ki ji sledi še ena bela tipka in nato še ena črna tipka. Vsak korak od enega ključa do drugega se imenuje polovični korak. Za prehod od ene note C do naslednje note C bi bilo potrebnih 12 korakov, znanih kot kromatska lestvica. Obstajata dve mesti, kjer belemu ključu sledi še en bel ključ. Nobe E do F in note B do C. Če bi človek želel igrati lestvico C-dur, bi lahko odigral vse bele tipke, ki se začnejo na C, in konstrukcija bi bila; cel korak, cel korak, pol koraka, cel korak, cel korak, cel korak, pol koraka. To bi bilo 7 not (brez črnih tipk), pri čemer bi bila 8. nota ponovno začetna točka C in pripeljala igralca do naslednje oktave.
Oseba bi lahko vzela vsako drugo noto in jih zaigrala skupaj ter prišla do akordov, ki bi bili diatonični za družino ne glede na tonalnost, v kateri je igral. Na primer, v tonu C, bi lahko igrali C, E in G , in bi imel korenski položaj C-dur trizvok. Po isti formuli je lahko nato zaigral vsako drugo noto, ki se začne na 2. noti, D, in zaigral D, F in A, kar bi mu dalo trozvok v D-molu. Z uporabo te iste formule z vsako naslednjo noto bo lestvica skladna.
Če to razčlenimo, bi izgledalo takole:
Durski trozvok - C E G molski trozvok - D F A molski trozvok - E G B Durski trozvok - F A C Durski trozvok - G B D molski trozvok - A C E zmanjšan - B D F
To so temeljni gradniki konstrukcije akordov. Tako se gradijo akordi. Vsi akordi so izpeljani iz durske lestvice. Te akorde je mogoče spremeniti na različne načine z dodajanjem dodatnih not, imenovanih napetosti ali "barvni toni". To so note soli in popra, ki naredijo stvari zanimive. Včasih je mogoče dodati note, ki niso diatonične tonalitete, da se harmonija še bolj raztegne. Lastna ušesa so zadnji sodnik, ko gre za to, kaj deluje in kaj ne.
Kar je Lorne predstavil, je popolnoma natančno in mislim, da so informacije o sistemu CAGED nujne, da bi videli, kako je vrat povezan. Če igralec uporabi svoje znanje o harmoniji z vsaj 5 različnimi načini izdelave akordov (dur, mol in dim ter pentatonične oblike, ki se ujemajo s temi oblikami akordov, in arpeggio, ki oriše te oblike akordov … je v poslu Ko bo to pod vašimi prsti, je nekaj zanimivih stvari, ki jih lahko naredite za popestritev. Eno bom objavil.
Lorne Hemmerling (avtor) iz Prescotta 9. septembra 2014:
Da, te nadležne rimske številke (mislim, da sem jih morda nekje obravnaval v drugi lekciji). Še enkrat hvala, prijatelj!
Robertzimmerman2 9. septembra 2014:
Pozabil si te nadležne rimske številke! Samo zafrkavanje, odličen članek.
Lorne Hemmerling (avtor) iz Prescotta 10. januarja 2013:
Najlepša hvala, Simon. Super je imeti povratne informacije!
kitara simon james 10. januarja 2013:
Lepa lekcija, zelo podrobna!
