Kazalo:
Kot inštruktor kitare pri Long & McQuadeu sem naučil nešteto študentov (od začetnikov do naprednih), kako igrati ali izboljšati svoje odseke.
Uvod
Je v rock glasbi kakšen bolj prepoznaven uvod? Že od prvega arpeggia vsi (zdi se, ne glede na starost) vedo, katera pesem je to. Neverjetno dobro zgrajeni s padajočo bas linijo v zvokih akordov (meri od enega do treh, A, G♯, G, F), akordi ustvarjajo razpoloženje za preostanek melodije.
Večina teh oblik akordov je delnih akordov. Na primer, Am so štiri zgornje note standardne korenske 6 barre na peti predi. Drugi akord (Am9 Maj7) ni zelo pogost, vendar ga najdemo v številnih pesmih po običajnem molskem akordu. To spremembo je mogoče najti v mostu 'God Bless The Child', v glavnem napredovanju do 'Into The Great Wide Open' Toma Pettyja in 'Something' Georgea Harrisona. Črkovanje akordov za Am9 Maj7 je: G♯ (durova sedma), C (morska terca), E (kvinta) in B (deveta).
V tem razdelku je bistvenega pomena obiranje prstov ali hibridno obiranje (pik in prsti). Uporabljam palec, kazalo, sredino in prstan v običajnem vrstnem redu: palec za četrto vrvico, kazalec za tretjo, sredino za drugo in prstan za prvo. Ugotavljam, da ima veliko študentov težave pri začetku iskanja prstov, predvsem zaradi položaja rok. Ne dovolite, da vam prsti 'odletijo' po tem, ko ste pretrgali struno, držite jih blizu nastavke. Poskusite ohraniti enak položaj za vse akorde in po potrebi poiščite sidrišče, bodisi za dlan ali nekateri igralci zasidrajo svoj mezinec na strani varovalke trzalice, da bodo njihovi prsti poravnani nad ustreznimi strunami. Akorde, ki se igrajo brez arpeggiacije, je najbolje izvesti s tehniko 'grab' (palec in prsti delujejo kot ena enota).
Prvi verz
Struktura verza za prvi del je skoraj enaka uvodu, razen variacij v taktih od petindvajset do dvaintrideset. Kot v uvodu je tudi ta del večinoma običajne oblike odprtih akordov. Akordi v C-duru v uvodu pri devetih in trinajstih merah so odigrani v nasprotju z oddelkom ena, petindvajset in devetindvajset. To vam pomaga zapomniti razporeditev v tem razdelku. Ko izvajam ta komad, vedno razmišljam vnaprej o tem delu. Prav tako se pri enaintridesetem taktu sprememba C-dura v D-dur ne igra kot naraščajoči arpeggio. Subtilne razlike, vendar naredijo razliko.
Od Spindittyja
Drugi verz
Prva vrstica je natančna ponovitev prve vrstice uvoda (in edini čas, ko sta poleg uvoda dodana nota F in E v šestintridesetem taktu). Druga vrstica je enaka progresija z arpegiji, ki se premikajo v šestnajste. Očitno je te za začetnike veliko težje izvesti, saj so šestnajstine preprosto, dvakrat hitrejše od osmih. Ne spreminjajte prstov na dlani, z drugimi besedami, ne spreminjajte vzorca pobiranja prstov (palec, kazalec, sredina, prstan), samo dodajte dodatne note. V meri devetintrideset, štejte previdno in osmim notam dajte pravi čas. Če poskusite igrati to mero kot stroge šestnajstice, se ne bo niti izšlo. Celoten ukrep se bo izravnal sam.
Tretji verz
To je velik del pesmi, čeprav so prejšnji deli bolj prepoznavni. Tu se prsti umaknejo izbiranju in velik del tega odseka je brenčanje. Izbrane so celo meritve devetinpetdeset do sedeminpetdeset, ki se vračajo k arpeggiom (tudi podvojene z električno kitaro). V delu za brenkanje obravnavajte osmine in vse note z večjo časovno vrednostjo kot downstokes, šestnajste pa kot downstokes. Nekaj zelo zanimivih oblik akordov v tem razdelku. Em/D, D in C/D so vsi zgornji parciali običajnih korenskih 5 barre akordov. Preostali akordi so običajne odprte oblike, razen FMaj7♭5. To je oblika F Major Root 6 brez palice s prvim prstom. Prvi prst pritisne samo nizko F na struni E, kar omogoča, da zazvonita odprti B (drugi) in E (prvi). Ta oblika ni nič novega in jo je mogoče igrati s prijetnimi rezultati na drugih pasovih. Alice In Chains in Rush sta te oblike v veliki meri uporabljala. Poskusite zaigrati isto obliko na teh pragovih: tretji, peti, sedmi, osmi, deseti. Na teh prečkah dajejo zelo prijeten zvok. Pravzaprav, ko se igra na osmem pragu, je to preprosto CMaj7: črkovanje akordov je C, G, C, E, B, E.
Interludij
Ta del je zapleten, popolnoma odstopanje od preostale pesmi. Prva dva ukrepa sta dokaj pogosta, le različni okusi akorda D-dur: Dsus2, D-dur in Dsus4. Te spremembe so bile uporabljene v številnih pesmih. Na misel mi pride starejša pesem, ki jo je priredil Tom Petty, Needles And Pins. To razporeditev akordov je precej težko izvesti, saj je sprememba iz Dsus2 v D-dur zelo hitra. Preizkusite udarce navzdol za ta dva akorda. Ta del se nato premakne v običajen odprt akord v C-duru, ki mu sledi zelo nenavaden Cadd9♭5. Črkovanje akordov: C (koren), E (tretja), G (kvinta), D (deveta), F♯ (ravni kvinti). Jimmy Page je naredil kariero iz nenavadnih akordov in uglasitev. Zelo kul!
Pri dvainšestdesetem taktu se časovni znak spremeni v tri štiri. V meri šestinšestdeset je dva štirikrat. Morda sem si tukaj privoščil nekaj svobode ali pa boste morda videli, da so drugi prepisovalci ta razdelek napisali drugače, vendar se zdi, da to deluje. Previdno preštejte in primerjajte to s posnetkom ali videom z navodili, da dobite ustrezen občutek.
Besedila
Zaključek
Vsa teorija na svetu vam ne bo dovolila, da ustvarite tako mojstrovino. Lahko vam pomaga pri pisanju, ne more pa ustvarjati. Lahko stavite na svoje življenje, da Jimmy Page, ko je napisal to melodijo, ni pomislil na teorijo za vsem tem. Zanašal se je zgolj na zvok in razpoloženje, ki ga je ustvarjal. Tako piše večina umetnikov. Če ne prihaja iz srca, ne bo verjetno.
Komentarji
jpkotarb1 22. novembra 2019:
Bravo…. Tvoja transkripcija je popolnoma pravilna. Bravo dragi kolega…
Lorne Hemmerling (avtor) iz Prescotta 6. avgusta 2014:
Najlepša hvala za povratne informacije, saj si lahko predstavljate, da je bilo s prepisovanjem tega veliko dela! To je pošast.
Bill Russo iz Cape Coda 6. avgusta 2014:
Odlično delo na tem vozlišču. Želim si, da bi ga lahko igral. Moram se zadovoljiti samo s poslušanjem.
