Kazalo:
Karl je dolgoletni samostojni delavec, ki se navdušuje nad glasbo, umetnostjo in pisanjem.
Začetni vtisi
Acid42's Omnia in Omnibus izpolnjuje zastavljeni umetnikov cilj, da vzame zvočne elemente iz preteklih gibov v elektronski glasbi za ustvarjanje novih del. Rezultat je bleščeča, bujna sintetična tapiserija, ki prepleta vse vrste zvočnih tekstur in razpoloženj, ki vzbujajo nostalgijo in čustva.
Raznolikost in zvok različnih sintetizatorjev, ki se uporabljajo na Omnii v Omnibusu, so resnično bogati, kar prispeva k teksturiranemu, kompleksnemu in bujnemu občutku glasbe na albumu. Acid42 ima spretnost, ko gre za izbiro različnih sintetizatorskih zvokov in delo z njimi za ustvarjanje ušesnih in edinstvenih skladb.
Uživam tudi v načinu, kako Acid42 združuje bolj organsko zveneče inštrumente, ki spominjajo na različne vrste tolkal z vsega sveta, pa tudi kladiva, ksilofonom podobne inštrumente in strune s povsem računalniško podprtimi ali tehnološkimi zvoki, da ustvarijo kontraste in dodajo še eno raven slušni detajl.
Zanimivo se mi zdi tudi, da Omnia v Omnibusu vsebuje eksperimentalni element v nekaterih bolj nenavadnih zvokih, ki jih uporablja Acid42, a način, na katerega obravnava zvoke, jih le na prepričljiv način integrira v glasbo.
Analiza po tirih
»Plucked From the Sands of Time« se začne z nabranimi, odmevajočimi valovi sintetizatorja, ki se vijejo v skladbo v nežno ponavljajočem se vzorcu, medtem ko se krogi meglenega zvoka pretakajo okoli nje. Tu je tudi globok, trden utrip polnega bobna, ki prežema skladbo. Uživam v tem, kako občutljivo plavanje sintetičnih zvokov teče okoli srednje visokega vzorca tehnološkega sintetizatorja.
Popačeni, dvignjeni zvočni impulzi v laserskem gibanju in sintetizatorji manjših tipk so zdaj združeni s polnim melodičnim vzorcem, ki se počasi vzpenja skozi skladbo, medtem ko se pod njim premika nasprotna, padajoča črta z zvitim občutkom. Čuden, povišan zvok se vije nad drugimi elementi v glasbi, preden vse zbledi na zračnem odnasu.
Drhteči visokotehnološki zvoki se začnejo s pesmijo "Transatlantivc" skupaj z energično melodijo, ki se prenaša na toplem, okroglem sintetizatorju, ki je v kontrastu s linijo zvitega, ostrega zvoka, ki se premika za njim. Še posebej mi je všeč, kako edinstvena kakovost okvirnega bobna utripa za trepetajočo, starodavno melodijo.
Neokusni liniji spreminjajočega se sintetizatorja se zdaj pridruži melodija dela "B", ki meša občutke upanja z žalostjo. Utrip velikega, polnega bobna se še naprej premika za zvončki, ki kličejo s kovinsko svetlobo, svetlimi in jasnimi nad odbojnim ritmom. Glavna melodija se prenaša na prozornem vdihu d syntha, medtem ko zvončki zvonijo in bleščeče črte synth se dvigne in pade v tišino.
Od Spindittyja
“Jam 20190130” nastane z lesnim, udarnim tiktanjem in jazzovsko, poskočno klavirsko linijo. Pritegne me njegova dinamična kakovost, ki je okrepljena z debelimi zvoki orgel, ki dodajo podporo. V melodiji klavirja je izrazito latinsko jazzovsko vzdušje, ko se okoli nje premikajo orgle in visoki kovinski zvoki, podobni strunam.
Klavirski akordi se vzpenjajo v glasbo, medtem ko utrip jecljajočih korakov in žareče strune lesketajo. Klavir igra vzorce akordov, ki izžarevajo sladkost, ko se dvigajo skozi glasbo. Sekundarna upa, lahka klavirska melodija se nežno spotakne čez vrtinčaste zvoke za njo in tolkala tiktakajo.
Neuspešna, zvijajoča, nazalna linija sintetizatorjev se vije nad masivnimi, tehtnimi udarci bobnov, da začnejo »Analogia«. Odprt občutek skladbe je lep del zvočnega oblikovanja. Sintizatorji, ki so skoraj vznemirljivi, vibrirajo skozi glasbo skupaj s škripajočim, zvijajočim se zvokom. Hitro drhteče sintetične linije potujejo po nizu nihajočih, plezajočih sintetičnih arpeggijev.
Pokajoč, godrnjajoč, drgetajoč sintetizator naredi trno potovanje v skladbo, medtem ko toplejši sintetizator nabrekne v liniji, ki se vije navzgor nad drgetajočim popačenim sintetizatorjem pod njim. Na stezi je prijetno neustrezna kakovost.
Obstaja tudi prijeten kontrast med bolj nežnimi, tekočimi zvoki, ki se vrtinčijo nad ostrim, popačenim zvenečim sintetizatorjem, ki pometa in upogiba. Plima sijočih sintetizatorjev pleše v hitrem vzorcu, preden se pritečejo eterični zvoki in polni sintetični glasovi izginejo.
“Omnia” se začne s tablo in zvonečimi strunami. Všeč mi je nihajna, skrivnostna kakovost glasbe, ko nad tablami zazvenijo kovane note, podobne cimbalom. Valovi kovinskih strun lesketajo po površini glasbe, ko se zvit, poskakujoč ritem premika skozi skladbo. Globoki, čisti sintetizatorji kličejo, ko se utrip še naprej ziba in skače, medtem ko nekateri zvoki lesenega ksilofona dodajo glasbi popolno kakovost.
Za začetek »Jutro drugega dne« je občutek optimizma in sončne energije. Synth arpeggio plešejo pod glavno melodijo, ki se izvaja na srednje visokem sintetizatorju, ki je poln božajočih občutkov. Uživam v tem, kako ima celotna skladba vznemirljivo in pozitivno energijo. Zvok valov, ki pljuskajo po plaži, se dotakne glasbe, ko arpeggio plujejo skozi.
Sintizatorji, ki globoko spominjajo na pesem kitov, se razprostirajo skozi glasbo in utrip še naprej brbota v daljavi. Glasba se prebije v hrepeneče glasove strunam podobnih sintetizatorjev, ki kličejo z občutkom rasti in napredka. Bobni utripajo in tekoči, pojoči sintetizatorji se vse skupaj premikajo nad gibanjem utripa naprej. Arpeggio se počasi razgrne v skladbo, medtem ko bobni igrajo prepričljiv ritem in sintetizatorji žarijo kot sonce na vodi, ko se brbotajoče tolkala znova premikajo.
Zadnje misli
Omnia In Omnibus je podrobno, slušno bogato potovanje skozi številna čustva in občutke. V zvokih, ki jih uporablja, vzbuja nostalgijo, vendar ohranja glasbo svežo, privlačno in zanimivo. Uživam v pristopu Acid42 k glasbi, ki temelji na sintetizatorju!
