Tretji del. Ravelove slike na razstavi: zakaj bi morali poslušati z dvema ušesoma

Kazalo:

Maurice Ravel 1875-1937
Musorgsky Sepulchrum Romanum
Musorgsky Sepulchrum Romanum
Ravel Sepulchrum Romanum
Ravel Sepulchrum Romanum
Musorgsky v času, ko je bil vojaški častnik
Musorgsky Koča na kokošjih nogah (Baba Yaga)
Musorgsky Koča na kokošjih nogah (Baba Yaga)
Ravel Koča na kokošjih nogah (Baba Yaga)
Ravel Koča na kokošjih nogah (Baba Yaga)
Slika načrta za vrata Kijeva Viktorja Hartmanna
Musorgski Velika vrata Kijeva
Musorgski Velika vrata Kijeva
Ravel Velika vrata Kijeva
Ravel Velika vrata Kijeva
Musorgsky ali Ravel?
Citati
Komentarji

Frances Metcalfe se je prvič naučila brati glasbo pri štirih letih. Zdaj je upokojena peripatetična učiteljica glasbe, specializirana za violino.

Maurice Ravel 1875-1937

Musorgsky Sepulchrum Romanum

Čeprav je naslov Sepulchrum Romanum, je slika, na katero namiguje, pariške katakombe, kot jih je naslikal Hartmann. Mračen in skrivnosten, raziskan z vodnikom, ki nosi preprosto luč. Sam Hartmann je eden od dveh obiskovalcev.¹

Podzemni žareči dvojnik Velikim kijevskim vratom, ki naj bi prišla, so širina gromoglasnih akordov lastna vrata v katakombe. Večje sedmice so spet velike, ko so sprehajalci zdaj potopljeni v nedrje Pariza, ki se nameravajo odpraviti na ogled med grobnicami in ne slikami, povsem drugačna podzemna razstava od tiste v skrbno osvetljeni dvorani, ki prikazuje slike v najboljši luči. .

Potepajoča wagnerjevska doom obremenjena kakovost akordov, napisanih brez vodilne ograje ključnega podpisa, prevračanja iz ločljivosti v neločljivost in spet nazaj, živčen, negotovo-kaj je-za vogalom negotovosti, se razreši v Cum mortius in lingua mortua.

Če želite slišati Mussorgskyjev Sepulchure Romanum, kliknite na video ob 18.47.

Ravel Sepulchrum Romanum

Edina stvar pri orkestraciji Sepulchrum Romanum je, da je možno narediti krešendo na dolgotrajnih akordih, kar je negativno za zmogljivost klavirja. Vesel sem, da se je Ravel odločil, da ne bo vključil godal, razen kontrabasa, ali če že to zadevo prebada oboe in flavte; podzemne barve utripajo okoli potopljenih pogrebnih komor pariških katakomb.

Za poslušanje Ravel's Sepulchrum Romanum kliknite na video ob 20.44.

Musorgsky v času, ko je bil vojaški častnik

Musorgsky Koča na kokošjih nogah (Baba Yaga)

Razburljiv in nazobčan, eksplozivno disonantni videz Babe Yage, večji od življenja, prepolnjuje miren prostor, ki ga je zapustil Cum mortius in lingua mortua. Ne bi vas presenetilo, če bi kričeča figura Babe Jage strmoglavila s platna in močno pristala na tleh razstavne dvorane in povzročila opustošenje med opazovalci.

Baba Yaga, zloglasna ruska čarovnica živi v hiši, ki stoji na kokošjih nogah. Nemogoča koča pa ima svojo zlonamerno osebnost, njena okna služijo kot oči in se lahko premikajo na njenih ptičjih nogah in zmedejo obiskovalca tako, da se zavihti, da ne odkrije nobenih vrat.²

Hartmannova slika je zasnova okrasne ure, ki temelji na ljudski pravljici, Mussorgsky objame značilnosti Babe Jage v silovito disonantnem vrtincu, ko se poganja v svojem pestiču in leti po razstavni dvorani kot bik v trgovini s porcelanom. Trnoviti skoki velikih in malih sedmin razpršijo ljudi, ki mirno preučujejo slike, medtem ko Baba Yaga daje vse od sebe kot pobesnela nora ženska, ki v nenadzorovanem zmešnjavi vpije in pusti prisotne brez sape.

V vretenastih nogah se nepremišljeno spušča navzdol, izginja izpred oči in na skrivaj načrtuje strašno nagajivo. Nerodni kotni intervali se nadaljujejo, utišane povečane četrtine, preden se znova spusti kaos, preden se približa Velikim kijevskim vratom.

Če želite slišati kočo Musorgskega na kokošjih nogah (Baba Yaga), kliknite na video ob 21.57.

Ravel Koča na kokošjih nogah (Baba Yaga)

Ropot tolkal zapolni praznino. Čeprav je uvod zastrašujoč, Ravel ne opazuje še naprej sforzandija plezalne stopničaste figuracije, ki bi morala biti poudarjena pri vsakem alternativnem trepetanju. Zaradi tega se del nore grožnje, ki je Baba Yaga, izgubi, in z zmanjševanjem basa na eno vrstico delno odstrani grozeče ropotanje pri zasledovanju zloveščega cilja.

Če označimo partituro pianissimo namesto fortissimo za padajoče graciozne akorde, je neselektivno klofutanje o zmedi, ki bi jo morala ustvariti Baba Yaga, razredčeno. Namesto da bi se ljudje ujeli v njene namere, je, kot da so se ločili zanjo, medtem ko neovirano vesla s pestom po hodniku, namesto da bi se vrnila groza, ki bi jo morala prinesti na prizorišče.

Seveda ne rečem, da ni vznemirljivo, le ni tako dobro kot različica za klavir. Obstaja tista odmevna potresna resonanca iz dna klavirja, ki je orkester ne more ponoviti – razen če vključuje klavir sam – in, no, to raje premaga predmet vaje.

Toda pihalni klici delujejo podprto z bučnimi tolkali in mehko brbotajoč srednji del je primerno utišan s flavtami in eteričnimi strunami. Kakor koli se že trudi, je gradnja do Velikih Kijevskih vrat nekoliko slaba. Ti močni oktavni klavirski akordi dajejo tiransko živahnost in da jo ublažijo z orkestrom, zmanjšujejo osupljivo prisotnost Babe Yage. Nekako nismo v stanju rdečega alarma.

Če želite slišati Ravelovo kočo na kokošjih nogah (Baba Yaga), kliknite na video ob 26.08.

Slika načrta za vrata Kijeva Viktorja Hartmanna

Musorgski Velika vrata Kijeva

Za dokončanje dela je zlitje Promenade in slikarstva, dolgi koraki, ki se približujejo veličastnim vratom na način sprehoda med razstavnimi deli. Veliki zmagoslavni zaključek je mešanica klavirskega korala, zvonjenja in tekanja oktav, ognjemeta za praznovanje konca turneje,

Povorka 3/2 s taktovskim podpisom do vrat, ki sega po dolžini in širini klaviature, je široko odprta in s ponosom pozdravlja vse prihajajoče v prostranstvu E-dura. Toda sam začetek Velikih Kijevskih vrat je precej pod močjo. Ustvariti popolno, zaokroženo veličastnost je ogromna naloga in tam ima orkester prednost. Pravzaprav je različica Williama Kapella edini posnetek, ki sem ga slišal, kjer je zares poln plin.

Če želite slišati Velika vrata Kijeva Musorgskega, kliknite na video ob 24.59.

Ravel Velika vrata Kijeva

Gre za spektakularen dogodek, zaključek Pictures At An Exhibition. Ravel to kar najbolje izkoristi in z veseljem povem, da ohranja rusko slavo živo. In ta del je, kjer Ravel doseže rezultate v vseh pomenih te besede.

Kakor je mogočno, da lahko naredite te ogromne akorde na klavirju, na začetku ni vzdržljive teže polnega orkestra po predvideni gradnji na koncu demonskega leta Babe Yage, da ne bi rahlo padel. Mussorgsky mora popustiti tako, da ne povleče vseh postankov do naprej, ko razporedi velike puške, zato je zvok bolj votli, kot ga Ravel lahko doseže z orkestrom. Kljub temu bi včasih raje, če bi Ravel šel malo lažje na trobile in prevladoval v bogatih godalah, ampak hej, temu rečeš finale.

Če želite slišati Ravel's Great Gates of Kiev, kliknite na video ob 30.00.

Musorgsky ali Ravel?

Ko pa enkrat slišiš Musorgskega v surovem, tako rekoč razgaljenem, zagotavljam, da tvoje dojemanje ne more biti nikoli enako. Kot slišim, je Ravel preveč bleščeč, preveč bleščeč in še ni v celoti prodrl pod lisasto kožo zelo težavnega Mussorgskega.

To mi ne preprečuje razmišljanja, ko slišim Ravel, vau, fantastično orkestracijo! Kako ne morem? Vendar je v izolaciji od samega Mussorgskega. Ravel je gotovo oboževal delo, samo mu ni povsem zvest.

Predvidevam, da je ena od najpomembnejših in spornih točk, ali bi Mussorgsky, če bi se izsušil in postal trezven, orkestriral slike na razstavi? nisem tako prepričan. Schumann ni orkestriral svojih čudovitih klavirskih suit, Papillons ali Carnaval.

Dejansko obstajajo podobnosti s Carnavalom, ki se prav tako začne s preambulo, idejo, ki je podobna Pictures At An Exhibition, proti koncu dela pa je predstavljena promenada. Poleg tega je drugi del cikla Pierrot izjemno podoben v smislu akordnega in harmoničnega sloga. in ker so tu in tam oprijemljivi okusi Schumannove nemške romantike, ki so tu in tam v žepu v celotni razstavi Pictures At An Exhibition, bi se zmotil, ker je bilo to zasnovano izključno za klavir.

Kljub temu je skušnjava, da bi Pictures At An Exhibition realizirali v orkestralnem smislu, skoraj velika. Z lahkoto in pravzaprav lahko slišim svet instrumentalnih barv. Vendar iz tega ne sledi nujno, da bi Mussorgskyja na splošno povzdignili, prav tako pa bi postavilo pod vprašaj – ali bi morala biti vsa klavirska glasba orkestrirana?

Očitno ne. Vendar to ne izključuje ustvarjanja aranžmajev kakršne koli glasbe, vedno se igrajo in ne smemo pozabiti na šolsko orkestersko različico The Great Gates of Kiev. Zato bi zagovarjal: poslušajte Ravel kot prijetno razvajanje in pustite, da klavir govori sam zase.